Metropolitan Opera critique 2015 - La Boheme: Kristine Opolais, Jean-François Borras, Marina Rebeka et Mariusz Kwiecien Rendition plomb de Masterpiece de Puccini

Metropolitan Opera critique 2015 - La Boheme: Kristine Opolais, Jean-François Borras, Marina Rebeka et Mariusz Kwiecien Rendition plomb de Masterpiece de Puccini


Kristine Opolais retourné à "La Bohème", après son triomphe en Avril. (Photo: Metropolitan Opera)

Kwiecien, étant l'acteur incroyable qu'il est, en fait créé l'une des interprétations les plus mémorables de l'histoire récente de Marcello Met. Cette Marcello était frénétique, passionné et avait un potentiel violent. Au cours de la confrontation hilarante avec Benoit, son Marcello a pris en charge de la situation, calmer Rodolfo bas, en se frottant le dos de son propriétaire, et délivrant le coup final avec un immense plaisir. Il a flirté avec les filles de la ville dans la loi 2 avec un appétit prêt et sa réconciliation avec Musetta était une affaire vraiment passionné. Son gronder de Rodolfo dans la loi 3 était aussi furieux comme on s'y attendrait. La grosse dispute avec Musetta était une affaire violente avec lui serrant son et même la préparation de lui donner quelques coups. Leur échange ici menacé de se transformer en une engueulade, leurs voix poussé vers le bord. Mais l'acte final, avec la mort imminente grande, Marcello a montré à son plus attachant. Encore une fois, il était la présence apaisante. Il était le seul qui cherchent à concilier sa relation avec Musetta. Il était le seul à siéger à côté du lit et tout doucement et soigneusement vérifier les morts Mimi et à se réconcilier avec les nouvelles. Et contrairement à certaines interprétations avec spectacle, Marcello immédiatement effrayé par la réalisation, Marcello de Kwiecien a pris son temps pour traiter les nouvelles avant de le livrer à la mode navrant de Musetta. Il dit beaucoup que, dans les derniers moments de l'œuvre, avec Rodolfo tenant sa mort Mimi dans ses bras, le spectateur serait intéressé par un dernier coup d'oeil à Musetta et Marcello, à la fois à la recherche sur l'un l'autre avec le doute, puis en choisissant d'embrasser l'autre et de fournir un confort que seul qu'ils pouvaient à l'autre.

Marina Rebeka a récemment rappelé public Met à propos de sa grandeur dans sa captivante "La Traviata". Elle l'a fait qu'une fois encore que Musetta, quoique de façon différente. Musetta est un plaisir pour la foule et la scène voleur et Rebeka délectait dans cette tâche. Sa voix, par sa luminosité et la force, a vraiment brillé au-dessus du repos au cours de la grande Loi 2 ensemble et il y avait une très grande souplesse et douceur dans son "Quando me vo." Elle embrassa intense sexualité de Musetta, flirtant avec tout le monde sur scène, puis violemment embrassant Marcello dans leur moment de retrouvailles. Mais au cours de leur troisième argument acte, elle a prouvé sa propre agressivité et la force, la lutte contre le dos quand il tourné à la violence, puis lançant ses insultes avec son venimeux. Comme elle marchait hors de la scène, elle a attrapé son nouveau partenaire et l'embrassa violemment, un autre moment de scène de vol qui a également fait ses dégâts à sa blessure ex-amant. Le dernier acte est le moment où Musetta arrive à compléter son caractère et montrer l'humain vulnérable sous la façade voyantes. Elle pourrait aiment montrer et être sous les projecteurs, mais au fond, elle est une femme humble qui sait de sa propre banalité et prie pour les malades et les faibles. Rebeka a exprimé cette intime Musetta magnifiquement, encapsulant un arc de caractère rivetage et faisant Boheme non seulement l'histoire de Rodolfo et Mimi, mais aussi Marcello et Musetta. Comme indiqué, les derniers moments de Rebeka et Kwiecien pactisent avec l'autre vraiment donné une belle fermeture émotionnelle et le contraste pour les deux histoires. Alors que Mimi et Rodolfo réglé leurs différences dans l'Acte 3 de Musetta et Marcello détruit leur relation, les deux couples sont allés dans des directions différentes à la clôture de la Loi 4 (quoique Mimi et Rodolfo ne détruisent pas leur amour), ajoutant un peu sentir la douceur amère la fin tragique.

David Soar était un chaud Colline, un contraste saisissant de la plus énergique Alessio Arduini que Schaunard. Dans cette interprétation, les yeux se cachent de Arduini fait allusion à un homme à la recherche de l'amour et ses regards à Musetta laissé entendre que son désir était aussi mal placée que ses colocataires. Il était une nuance subtile et a donné de la profondeur au quartet, mais aussi renforcé leur sentiment d'unité et de soutien. John Del Carlo était hilarant dans le projet de loi double de Benoit et Alcindoro, ses regards frénétiques de l'incrédulité que ce dernier faisant la valse de Musetta autant plus hilarant.

Riccardo Frizza mené une constante prêt de la partition, mais il avait la propension pour couvrir les chanteurs au climax plus incendiaires. Il fait pour rivetage jeu de l'orchestre, mais ne correspond pas toujours les portraits plus intimes de Opolais et Borras.

"La Bohème" de Puccini est un aliment de base au Met, mais il est présenté si souvent que cela peut se détacher comme routine et inintéressant. Mais, les artistes interprètes ou exécutants sur l'affichage pour la dernière course ont prouvé pourquoi cet opéra est si durable et qu'il est possible de constamment pour insuffler une nouvelle vie en elle.