Préludes flasques, Vertrocknete embryon & Co. - bizarre titre de l'œuvre de Satie

• Qui prend un premier regard sur le corps de Satie de travail, qui se présente comme un maître de la provocation Satie. Beaucoup de titres, en particulier dans ses grandes œuvres pour piano, sont tout sauf ce qui était courante à l'époque du romantisme tardif. Au lieu de ses morceaux pour donner titres neutres ou romantique à thème tels que «Prélude», «Nocturne», «ballade» ou «rêverie», Satie sélectionne que fleuri comme en-têtes de dissuasion.
• Parmi ses compositions peuvent être trouvées par exemple, deux cycles de piano, dont chacun contient les premiers «Préludes flasques (pour un chien)", tandis que le second, intitulé «affaissement Vraiment Préludes" est appelé. Serait-ce une exception, donc un lecteur pourrait agir de cette étrange intitulant une blague du compositeur. Toutefois, cette plaisanterie alléguée court comme un fil à travers toute son œuvre, depuis dissuasion similaires, parfois même rubriques de sondage carrément dégoûtant comme «embryons Vertrocknete», «airs de fuir", "pièces froides», «la torture» ou «bureaucratique Sonatina" ne sont pas rares dans Satie.
• La meilleure façon de faire face à ce genre de titres de travail, d'établir un lien à l'humour. De ce point de vue Satie agit comme un compositeur qui met un penchant pour l'ironie et la provocation de la journée et tout en question avec plaisir, qui a caractérisé son temps. Ce point de vue a également son langage musical personnel, parce que, contrairement au style dissolue loin, surchargé émotionnellement de la période romantique tardive sont les œuvres de Satie souvent court, simple et presque neutre tenue. Ce fait a provoqué le jugement sévère de certains critiques, Satie parle donc pas son métier que d'autres musiciens et n'a pas été capable de composer plus compliqué.
• Toutefois, si vous ne voulez pas être satisfait de ce point de vue, il est intéressant de jeter un oeil derrière la façade superficielle Satie. Cela reflète pas moqueur, toujours orientée à la provocation type de casse-cou, mais plutôt un très original en tant que compositeur sensible et vulnérable qui peut avoir été la seule raison disqualifié nombre de ses points de vue que l'original, parce qu'il était en avance sur son temps. Dans ses nombreux écrits Satie dit lui-même: «Je suis né très jeune dans un temps très vieux." Indépendamment de la nature inhabituelle de cette déclaration est implicite ici est que Satie l'époque dans laquelle il vivait, aussi vieux lui-même ou sa conception de la musique a toutefois estimé, appelés jeunes. Qu'il vient inévitablement ici pour différences et le manque de compréhension, est seulement une conséquence naturelle.

Erik Satie Ecrivain - Satie comme un écrivain

• Non seulement en tant que compositeur Satie a actionné artistiquement, mais dans presque aussi fortement comme un écrivain. Ses écrits comprennent toutes les formes de lettres, notes, entrées de journal et même des conférences entières. Grâce à la diversité linguistique et Satie amour incomparable de jeux de mots, sa collection littéraire présenté ne signifie pas le traité scientifique tordu, mais comme un grand livre de lecture qui a quelque chose à offrir à chaque lecteur approprié.
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• La langue de Satie se caractérise par un style qui est difficile à décrire en mots, parce qu'il a tellement de facettes. Encore une fois Satie lui-même ne serait pas en mesure d'exprimer plus clairement: «Je ne suis ni bon ni mauvais, je schillere .." Cette irisation caractérise sa langue et le style de composition peuvent être mieux que tout autre mot, car il montre que Satie ne peut être contraint à une certaine catégorie.
• D'intérêt particulier sont ces textes qui semblent abonder à première vue en face de l'ironie, mais laisser le lecteur à regarder de plus près plus soupçonnent qu'il peut Satie mais grave. Un exemple célèbre est issue des "Mémoires d'un sans mémoire" (le titre même révèle l'amour de Satie de jeu de langage). Celles-ci commencent avec l'énoncé «Tout le monde vous dira que je ne suis pas un musicien." Compte tenu de Satie et de sa réception cette déclaration est tout à fait vrai et sérieux. La phrase suivante se lit cependant: "Tout à fait." Cela laisse Satie niveau brusquement grave trompeuse conscient des attentes du lecteur, parce que la première déclaration d'une attendrait que maintenant la preuve du contraire suit. Mais si vous continuez à lire, des doutes bientôt à son jugement, pour marquer le début de l'ironie. Ci-dessous, à savoir Satie décrit en termes très sobres et techniques, comme ses regards professionnels. Au lieu des termes à utiliser «sentiment» que «musique», «expression» ou, il se décrit comme un "graphique Metro phono" dont l'ambition est de mesurer les sons et peser. Malgré l'ironie apparemment évidente de cet essai, le lecteur peut ne pas être au courant de l'intention de Satie clair, parce que fondamentalement que ce qu'il a écrit à propos de lui-même, vraiment pas ce que l'on attend généralement des lecteurs par un musicien.
• D'autres textes, tels que les textes d'accompagnement à des pièces de ses enfants sont écrits dans un style complètement différent. Ils sont caractérisés par un langage d'enfant qui révèle uniquement par des mots spéciaux que l'adulte il a écrit. Un exemple est le travail avec le titre aimable "Le Chant de guerre pour le roi de haricot". Voici Satie dit dans des mots simples et courtes, mais fleuries une histoire pour les enfants, comme les enfants qu'ils voient à partir de leur point de vue. Plutôt que de se moquer des jeux d'enfants, il apparaît au lecteur comme si Satie empathie que les adultes, même dans le monde de l'enfant et d'écriture de la vue filial.

(Meubles) pour la musique avancée - l'esthétique de la musique de Satie

• Qu'il Satie avec son travail à autre beaucoup plus ou à quelque chose était entièrement aussi soucieux de provoquer ses contemporains, montrant sa musique dite de meubles ou comme on dit en français Orignal, sa «musique d'ameublement». L'idée de cette œuvre a été créée en 1918 et est plus que tout autre de ses compositions aperçu de sa conception personnelle de la musique.
• Le titre inhabituelle du travail laisse déjà entrevoir ce qui se passe ici Satie. Son but est une musique qui est perçu comme des meubles dans la chambre que l'on ne peut pas le dire, mais ne perçoit que du coin de l'œil, sans les regarder. La conséquence est que l'on ne peut pas écouter de la musique de meubles, mais ils devraient également percevoir dans l'arrière-plan.
• Le premier "performance" musique d'ameublement faisait partie d'une exposition d'art. Les musiciens étaient assis en avant et ont joué, et le public se sont assis comme tout autre concert, à écouter de la musique. Satie agité terriblement, ils devraient se lever, marcher et parler, mais écoutez, en aucun cas, après quoi le public a répondu par l'incompréhension.
• Que le temps de Satie pour ce genre de vie de concert était pas prêt, est compréhensible du point de vue d'aujourd'hui. Cependant, elle montre aussi que Satie son temps était très en avance, parce que ce qui est pratiqué dans sa musique d'ameublement, nous savons maintenant de grands magasins, les supermarchés et d'autres lieux publics. Il est le flux constant permanente de la musique de fond, ce qui est dit d'avoir une influence psychologique sur le comportement d'achat. Bien sûr, Satie sera, cependant, ont suivi avec sa musique d'autres meubles, les intentions moins calculés. Peut-être qu'il avait une sorte de méditation à l'esprit, qui est déclenché par la musique et les conversations ne gênent pas, mais enrichis.
• Musicalement, il est dans la musique de meubles à extrêmement courts morceaux de seulement quelques bars, la tension cohérente, le théâtre et tout ce qu'ils pourraient ainsi tirer sur l'attention, omis. Qui vous écoutez consciemment, ils vont donc probablement percevoir comme ennuyeux, mais juste pour que Satie avait atteint son but. Meubles Musique ne force pas l'auditeur à écouter, mais en persuadant de laisser ses pensées vagabonder et à d'autres choses.
• Dans ces conditions, le travail de Satie reçoit à la fois une toute nouvelle signification. Certes, il est difficile de comparer avec des compositeurs comme Beethoven, Mozart ou Schumann, le meilleur ajustement à l'image d'un musicien traditionnel. Cependant, malgré la simplicité de son langage musical travail de Satie est pas moins originale que celle de beaucoup de ses contemporains et prédécesseurs. Son altérité exige simplement une approche tout aussi sensible et différenciée. Il nécessite un destinataire, l'esprit ouvert est impliqué dans ce style de musique inhabituelle. Dans ce cas, Satie peut avoir plus à offrir que de nombreux autres compositeurs.